昭和三十年春､ 日活に入社した私は二ヶ月間の劇場研修を終えると直ちに撮影所製作部に配属されました｡ 前年の秋に映画製作を再開したばかりなのに､ 月八本全プロを目標に遮二無二量産体制を押し進めていた撮影所へ､ 私が希望した職場なので仕方ないのですが､ ぽーんと放り込まれた感じでした｡ そのころの監督陣は､ 田坂具隆､ 久松静児､ マキノ雅弘､ 滝沢英輔､ 川島雄三監督など､ 巨匠､ ベテランが顔をそろえ､ のちに日活の最盛期を監督として支える中平康､ 斉藤武市､ 鈴木清順､ 蔵原惟繕､ 舛田利雄監督達は､ まだ助監督でした｡
製作部には壁いっぱいの大きな黒板があり､ 準備中をいれて常時十組以上のスケジュールでいっぱいになっていて､ その各組を統括し予算やスケジュールを調整する製作事務の仕事をすることになり､ プロデューサー､ 製作担当者､ 助監督､ 美術デザイナーなどに､ よく言えば教えられ､ 悪く言えば小突かれながら右往左往する日が続きました｡ 朝九時から夜八時､ 九時はしょっちゅうで､ 下手すると夜間ロケの応援にかり出され､ 徹夜になることも珍しくなく､ 多忙さが故に短期間で仕事を覚え､ 一年も経つと周りのスタッフが若かったこともあり､ いっぱしのカツドウヤのように振る舞い､ それなりに責任を持たされ始めていました｡ 私はステージのスケジュールを任され､ 十三のステージを各組のセットスケジュールに合わせてどう回転させるか､ 建て込み日数､ 装飾の時間､ 解体時間などを交渉し､ 撮影のセット拘束をどうするかなど､ そんな事の連続を美術課や各組のスケジュール担当者とけんか腰でやり合う毎日でした｡
昭和三十一年､ 石原裕次郎の出現から昭和三十年代の最盛期に入ります｡ 一時は年間百本を超える､ 今まで想像もし難い量産体制が敷かれ､ その熱気のなかでただひたすら走り続けました｡
街ではジルバが流行りはじめ､ キャンパスでは新しい運動が動き出していました｡
著作権法で ｢制作｣ として著作者と規定されているにもかかわらず､ 監督をはじめとする他のメインスタッフ団体に比べて､ 当協会はこれまであまり権利獲得の運動をしてこなかった印象があります｡ 多くの会員が映画会社やテレビ局に所属して､ 権利者でありながら利用者側の立場にもあるため､ 何となく矛先が鈍りがちになるのも分からないではないですが､ それはそれとして会員個々の利益を守るための運動はすべきではないでしょうか？とはいうものの､ では､ どうすればよいのかと悩みつつ拝命いたしました｡ よろしくお願いいたします｡
｢親睦｣ とは広辞苑によると親しみあうこと｡ なかよくすること｡ 会員及び業界の方々との親睦をはかり､ 親睦委員会が中心となって開催しておりますプロデューサー協会のゴルフコンペは､ 皆様の御尽力により桜咲く春の我孫子ゴルフ倶楽部と秋の相模カンツリー倶楽部が近年は恒例化し､ 十月七日 (金) の相模カンツリー倶楽部で三十九回を迎えます｡ 今回､ 前委員長の榎本女史から 『出来るだけサポートしますので後を宜しく』 でお受けしました｡ 今まで私は､ 何故かコンペ当日は仕事 (生来の要領の悪さ？) ・脚部不安の問題で準備・手伝いのみ､ 未だ一日居たためしが無く､ 勿論プレーにも参加出来ないのが常でした｡ これを契機に私もプレー参加の努力をしたいと思います｡ と同時に､ 会員の皆様､ とりわけ若い方々の奮っての御参加を切に願う次第です｡
テレビ局に就職して年がたつ｡
昭和三○年頃には､ テレビ放送はＮＨＫをはじめ､ 日本テレビとＴＢＳの民放二社が業務を開始していたのですが､ 私は知らなかった｡
そこには､ 興業部と教育映画部があり､ 奥の大きなデスクに､ テレビ企画本部長の二所宮文雄氏と､ 文化放送創世期時代の大物・五泉忍氏の大学の大先輩達が在席していた｡
通称 ｢ＮＥＴ｣ こと日本教育テレビ本社は､ その年の内に､ 銀座西八ノ一○番地､ 高速ビル二階の二○五号室になった｡
本社では､ 高野副社長をはじめ､ 代表社の出向部長級が組織や営業方針固めで大忙しでした｡
しかし､ その後発病した母を救うために愛社精神も捨てゝ､ 母の治療のために退職金を当て､ 退社をよぎなくされたのです｡
秋のゴルフコンペが決まりました｡