このコーナーにおいて新人時代を語るということは､ 最初に飛び込んだ撮影現場でのカルチャーショックを語ることである､ というひとつの王道のパターンがある (？) ようで､ その方針で行けば私の場合も京都撮影所での製作部時代の悪戦苦闘の数々を記せばよいと言うことになる｡ 往時､ 業界内で伝説まがいの噂乱れ飛ぶ職場であったので､ 拙文をお読みになっている皆様には想定内の微笑ましいエピソードのオンパレードでありました､ 詳しくは書かないけど｡ まあ､ 本社から配属で撮影所にやってきた､ 戦力未満のルーキーを【江戸のお方】とか【ポチ】とか呼んでいた京都のスタッフも､ 伝説の伝承を目論む確信犯ではありましたが｡
一年余の製作部でのわかりやすい体験を経て､ 企画部へ配属されてからが本来の意味での新人時代でした｡ その頃の京都撮影所は年間５～７本の自社映画を企画・製作しており､ 先輩プロデューサーのアシスタントとして数多くの担当作品に恵まれました｡ 一本の映画が出来上がるには､ こんなに多くのプロセスが必要なんだと思い知り､ 勉強不足・経験不足を痛感しつつも､ 名作・傑作と言われる作品にスタッフの一員として名を連ね､ 大監督や名脚本家の皆様相手に怖いもの知らずの意見を述べたりし､ 合間にちょこちょこっと祇園に行ったりする日々は､ とても得がたい貴重な体験でした｡
ただひとつ残念だったのは､ 同世代のクリエイターと仕事をする機会がほとんどなかったことです｡ 先輩たちから吸収するのとは違った刺激を同世代との切磋琢磨の中から感じたい､ ある程度経験を積むと､ 生意気にもそんなことを考えるようになりました｡ その後本社勤務となり､ 新人時代を語るような年齢に達した今､ 同世代を飛び越してかなり若いスタッフと仕事をする機会も増えました｡ 大人になりきれない私は結構むきになったりしているので､ 昔自分が噛み付いた諸先輩たちもこんな風に感じてくれていたはずだ､ とプラス思考で考えております｡
これって､ 因果応報？表裏一体？適当な四文字熟語が見当たりませんが､ 新人時代を追想するつもりで書き始めた文章が､ 結局は今の自分を語る仕儀と相成りました｡
宝くじのような確率で念願のテレビ局に入社して､ 最初に配属されたのは意外や意外､ なんと人事部｡ 採用試験の運営や､ 新入社員の研修など人のおせっかいを焼くのが好きな自分には案外合っているなと思いつつ､ 仕事に精を出していたところ､ あっという間の異動｡ 社内でもイケイケで人気が高い映画事業局に異動になった｡ もともとテレビドラマオタクでドラマを作りたいと思って入社はしたが､ 映画は人並みにしか見ない｡ そんな自分が映画業界でやっていけるのかと思う間もなく､ 映画 ｢ＬＩＭＩＴ ＯＦ ＬＯＶＥ海猿｣ の撮影現場に制作部として派遣された｡ 毎日スーツで８時３０分出勤だった職場から一転､ Ｔシャツにジーパンで不眠不休の現場｡ 初めての撮影現場はきつかったが楽しかった｡ 撮影終了後は今度は宣伝業務を担当｡ 微力ではあったが無事初日を迎えたときはとにかく感動だった｡ そしてそれと並行して､ 今度は映画 ｢ゲゲゲの鬼太郎｣ をプロデューサーとして担当することに｡ 鬼太郎といえば自分が生まれて初めて見た映画がアニメの鬼太郎だったのでそんな作品の実写化を自分が担当するとはまさに夢のような話｡ ここではとても書ききれないような失敗を重ねつつ､ いやはやなんとか無事公開できました｡ 絶賛公開中ですので是非ご覧下さい｡ それにしても我が映画事業局の仕事は企画・製作・宣伝・ＤＶＤ製作にテレビ放送とやることが多岐に渡っていてとにかく覚えることがたくさんありすぎて当分息はつけそうにないようです｡ 一人前になるまでは遠そうですが頑張りますので皆様方今後も宜しくお願い致します｡ 
私が初めてテレビドラマに関わったのは２年前の夏｡ 入局して今年で７年目を迎えますが､ あの夏の思い出は色んな意味で強烈に胸の中に残っています｡ 当時､ 愛媛県の松山放送局に勤めていた私は無謀にも単発ドラマの提案を出しました｡ ｢世界の中心で､ 愛をさけぶ｣ の原作者として知られる同県出身の小説家､ 片山恭一さんの長編デビュー作 ｢君の知らないところで世界は動く｣ のドラマ化｡ 提案は採択され､ 私は全く現場を知らない“ど素人監督”として現場入りする事になったのです｡ 初日の撮影は､ 主人公が川沿いの道を走るシーンでした｡ ｢僕､ どこにいるべきなんですか？｣ ｢シーバーって何ですか？｣ もちろん芝居をつけられるはずもなく早速修羅場に…一体何テイク撮った事でしょう…
東映の郷田と申します｡ ２００６年度入社で現在入社二年目です｡ 一年目はスーパー戦隊シリーズの､ 轟轟戦隊ボウケンジャー・獣拳戦隊ゲキレンジャーの現場で進行助手として働いていました｡ 二年目の現在は仮面ライダー電王のプロデューサー補佐をしています｡ 
今の部署に配属され､ もうすぐ１年が過ぎようとしています｡ マーケティングの仕事を担当し､ デスクの上のパソコンと仲良くなる事に専念していた私にとって､ 1年前の異動は大きな転機となりました｡ 今の仕事の最大の魅力の一つは､ ルーティンワークが少なく毎日が新鮮だという点です｡ この１年間､ 常に新しい刺激が待っている変化の絶えない仕事に､ 日々やりがいを感じております｡ ところで変化と言えば､ 撮影の前と後でのプロデューサーの変わり様は目を疑うほどです｡ 玉手箱でも開けたかのように白髪が増えてしまう人､ 南国にでも行ってきたかのように真っ黒く焼けちゃう人､ 更に太ってしまったり､ 痩せてしまったり・・・その過酷な仕事内容は､ 私の想像の範囲を超えています｡ しかし､ そんなシビアな世界に生きながらも､ 作品に１２０％の愛情を注ぎ､ 一生懸命､ しかも楽しみながら仕事をしている先輩プロデューサーを見ていると､ ｢いつか自分も・・・｣ とモチベーションを駆り立てられます｡ 
｢わたしたちの教科書｣ は脚本家の坂元裕二さんが ｢オリジナル脚本のドラマを書きたい｣ と言った事に始まりました｡ コミックや小説原作のドラマが増えていく中､ やはり連続ドラマの基本はオリジナルだ､ と｡ ゼロから作品を生み出すのは大変な仕事です｡ それも ｢学校問題｣ という難しい題材を選んでのチャレンジ｡ 坂元氏の熱い思いが制作の現場を引っ張っていきます｡ 現代社会の不安定さをリアルに体現するために､ 今回は俳優陣にも先々の展開をあえて教えないスタイルを取っています｡ 当初､ 意外な展開の連続に戸惑っていた俳優陣でしたが､ 最近ではそのスリルを積極的に楽しんで下さっています｡